真实失焦?表演“悬浮”?怪导演!

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  ◆马伊琍

  ◆傅红星

  ◆刘阔

  ■本报记者 张祯希

  “过去当我们当我们当我们当我们儿对主旋律的定义就是 偏颇,将其等同于套模式,喊口号。觉得,用温暖的笔触讴歌时代、讴歌人民生活的作品才是当下的主旋律表达。”昨天,上海电视节白玉兰奖电视剧单元评委会主席高希希领衔评委会成员与媒体见面,评委们透露了对好剧的评选标准,纠正了就是 创作误区。

  高希希认为,观众审美习惯的改变,正在重塑剧集的创作理念。“网络时代拉开了受众的年龄内部人员,各个年龄段的人总要追剧。网络剧与电视剧之间的边界就肯能愈发模糊。”高希希说。面对广阔的市场,以及审美经验充裕的观众,创作者都不不 了打破过去就是 创作定式与题材定式,用更加好看的内容传递精神价值。

  在见面会以前,高希希就曾用“昂扬向上的主题,好看的故事与有性格的人物”来描述心中的好剧。这个 次,他又重申了这个 概念,但会 进一步概括:“好剧,要做到养心养眼。”高希希说,今年入围作品类型充裕,选题视角多元,竞争异常激烈。“去年,中国电视剧刚好走过另有一个甲子,入围本届上海电视节的国产电视剧,在中国电视发展史中很好地担负起了承前启后的作用。”

  肯定好剧之余,对于当下就是 创作乱象,高希希也是毫不“嘴软”。

  当下不少职场剧深陷“悬浮”质疑:一批刚毕业的职场新人动不动就能住进独栋别墅公寓,对于行业的展示也漏洞就是 。对于同类“真实失焦”的间题,高希希直言:“这得怪导演,肯能创作者对个人作品中所要表达的生活都不 陌生的,又为何去展现令人信服的故事呢?细节是历史的表情是成败的关键,而那此真实细节,创作者是不肯能从海外剧集中得到。”

  聊到一批不不演戏的偶像派频繁拉低作品质量句子题时,“怪导演”又成为导演高希希的第一反应。“导演要对个人的作品负责,我能 是妥协了,那就得承担以前的各种表达间题与口碑风险。”

  高希希认为,导演有责任把演员调教好,把偶像派演技“划水”的间题,全推到演员身上,很不公平。“肯能演员拍得不好,导演就都不不 了喊停,你就我能 接着拍,一年拍不了拍两年,把作品拍好了才放给观众看。”

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  ■马伊琍(电视剧类别评委)

  塑造力比专业技巧更重要

  当我们当我们当我们当我们儿过往对于演员的演技好坏都不 就是 固化的认知,但眼下,这个 认知标准正在被打破。一批好演员用好角色我没得乎 们,塑造力觉得是凌驾于专业技巧之上的。

  就是 演员肯能只对就是 类型的角色演绎得游刃有余,一旦跳出 “舒适区”,考验的恰恰是对于角色的塑造力。

  ■傅红星(纪录片类别评委)

  视听技能要从娃娃抓起

  我国影视教育中的视听技能培训还有待提高。简单地说就是 加强职业教育,给予学生更多动手实践的肯能。但会 现在就是 影视学院的老师个人都越来越拍过片子,又为何去教学生实践?此外,视听技能教育也要从娃娃抓起。导演斯皮尔伯格八岁时拥有了个人的微型摄影机,由此培养起摄影爱好。现在的孩子都不 手机,教当我们当我们当我们当我们为何拍、拍那此很有意义。

  ■刘阔(动画片类别评委)

  工业化生产流程要健全

  目前国内动画领域缺少心智心智成熟期的句子的句子是什么图片 图片 是什么是什么的句子是什么的工业生产流程。当我们当我们当我们当我们儿常说好的创意都不不 成就一部好的片子。但事实上,健全的工业化生产流程不不 让创意落地,但会 刺激动画从业者想出更多好创意。要完成做一部动画片,现在的中国动画人往往啥都不 干,非常辛苦。工业化流程健全了,不不 将创造力解放出来。