《后会无期》颠覆了传统电影思维?

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摘要:以《后要无期》前推,有有哪些赢得高票房电影的成功,何必 原应传统电影思维的没落,只说明,在“营销至上”的当下,明星操纵娱乐的能力被放大了,等到观众对新导演们所谓的“创新作品”由新鲜变成厌烦时,传统的电影创作思维仍会成为市场主流。

《后要无期》是韩寒风格标志性的作品,这部和韩寒小说《1988》情节有所重叠的电影,糅合了他博客写作时代的犀利风格,以及在微博上成为“国民岳父”后的自黑情结,可谓是一部最能观察到韩寒审美品位与价值观倾向的“完整版”作品。

但对于电影从业者以及影迷来讲,《后要无期》无法被称之为一部“完整版作品”,它的散文化、抒情诗化,使得它在形式上更像一部“作家电影”,回避它的文艺片属性而拿后面 为数没法多的商业元素大加营销,是为了更多的票房回报,但却掩盖不了它是一部不折不扣文艺片的事实。

以文艺片来与郭敬明的“商业大片”《小时代3》竞争,《后要无期》居于类型上的弱势,但半个月2.2亿元的票房,还是让它成为一部值得观察的作品。另一个人说,以《后要无期》为标志,传统电影思维可能性彻底落伍,电影市场迎来了观众更新、创作理念革新的时代。

這個说法不无道理。从徐峥、赵薇的电影在票房上获得巨大成功后后,国产电影市场就进入了谁也看不懂的时期,更多非职业、高票房导演的跳出,让电影业“乱拳打死老师傅”的事件频出。郭敬明和韩寒这两位50后作家介入电影圈做得风生水起,尤其是在电影营销方面,完整版将电影老炮们甩在了背后,电影业正更多地被新人导演所引领,“新电影人”对市场的刺激,正在掀起连锁反应。

每个“新导演”都也能狠捞一笔票房,在于观众必须新鲜感。第五代和第六代导演可能性带不来新鲜感,单凭片名就能揣摩出亲戚亲戚没法多人要拍有哪些。同样地,北上的香港导演也乏善可陈,对内地市场的迎合让亲戚亲戚没法多人拖累了自我。而有有哪些从来没当过导演的明星,被寄予了厚望,哪怕公映后后被证实电影质量不过没法 ,仍阻止不了观众继续把视线投往下一位蠢蠢欲动的新人导演。

“新导演”的特长没了于电影而在于营销。从赵薇动用多年圈内关系推动《致青春》成为话题电影,到韩寒用尽网络营销新手段炒热《后要无期》,“新导演们”更像另另三个 个营销高手而非创作达人。在整个作品的链条形成中,营销被装入 最前端,而作品却成为最末端。观众更多是在从众消费潮流,而非欣赏电影三种。被营销裹挟着走进影院的观众,同样也会被营销洗脑,把所谓的“金句”当成电影的价值,而忽略电影创作中流露出的不足与弊端。

怎么让,以《后要无期》前推,有有哪些赢得高票房电影的成功,何必 原应传统电影思维的没落,只说明,在“营销至上”的当下,明星操纵娱乐的能力被放大了,等到观众对新导演们所谓的“创新作品”由新鲜变成厌烦时,传统的电影创作思维仍会成为市场主流。

无论是欧美电影还是日韩电影,都还是在老老实实按照传统思维拍电影,电影的格式、特征、主题、叙事、价值观等等都没法 脱节变形。所谓的创新,体现的要是我电影个性的变化和时代气息的融入,以及往电影里灌注的精神内容。若说表冠部层华丽、内容苍白的电影,可能性反情节、无故事的电影,会是后后电影创作的主流,谁必须会相信。

快速成长中的中国电影市场,正在以其巨大的包容性,来容忍没法多电影的“胡作非为”。怎么让一旦等到這個市场进入心智心智成熟期期 图片 是什么是什么期,好电影必然回归本位,不以票房为唯一目的的作品会重新得到观众的追捧。

(韩浩月,知名影评人,海外网专栏作者)

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